Ключи к реальности

Информация о пользователе

Привет, Гость! Войдите или зарегистрируйтесь.


Вы здесь » Ключи к реальности » Ключи к взаимоотношениям » Фильмы про то и про это...


Фильмы про то и про это...

Сообщений 1 страница 10 из 30

1

Шарм Брандо

Про Марлона Брандо современники писали, что он обладает "животным магнетизмом" и "радиационной сексуальностью", заражающей всех. Это можно наблюдать и сейчас, смотря фильмы с молодым и не очень Брандо.

Зрительницы женского пола влюблялись в него с первого кадра в "Трамвае Желание" ("Где твой муж?" "Вон тот, который затевает драку! Правда, он хорош?"), зрители мужского пола начинали ему подражать сознательно и неосознанно (если осуждали героя). Говорят, что у большинства мужчин того времени при первом знакомстве со Стэнли Ковальски на экране (персонаже "Трамвая") возникало нестерпимое желание делать отжимания от пола.

Вторая жена Марлона Мовита Кастенада, писала о поведении поклонников при появлении его на публике: "Некоторые млели, другие становились идиотами, глухими, слепыми, заиками, или пытались, что еще хуже, перенять его грубую манеру общения".

Сам Марлон неоднократно говорил о себе: "Мне достаточно двух минут, чтобы соблазнить любую женщину".

Мужчина о...

Это оставалось с Марлоном даже тогда, когда он превратился в настоящего толстяка. К слову, толстым он стал достаточно рано, но даже это не мешало его радиоактивному и магнетичному шарму, что на экране, что в жизни.

"Мне плевать, что я толстый, - говорил Марлон. - Денег я получаю столько же".

Давайте посмотрим, из чего состоял сексуальный шарм и сексапил Стэнли Ковальски в "Трамвае Желание".

Внешне своего героя Марлон срисовал с боксера Рокки Грациано, с которым занимался в одном спортзале и накачал массу мышц, подражая ему, специально для роли Стэнли. Он принес Рокки билеты на свой спектакль и тот говорил после: "Этот парень из зала сыграл меня!"

Брандо был сторонником системы Станиславского и стремился перевоплощаться в героя изнутри. Когда однажды на обучении в актерской студии всем предложили сыграть цыпленка, услышавшего сигнал военной тревоги, все стали пищать и махать "крыльями", а Марлон замер, глядя в потолок. Он объяснил это тем, что он - цыпленок и он не понимает, что такое сигнал военной тревоги, просто слышит странные звуки.

Автор знаменитой пьесы "Трамвай желание" Тенесси Уильямс говорил об игре Брандо: "От такой игры просто сносит башню!" Сценаристы и драматурги довольно редко настолько довольны воплощением их произведения на сцене и экране.

Сам Марлон объяснял обаяние своего персонажа тем, что "Стэнли всегда прав, он никогда не сомневается", то есть видел шарм героя в монолитной целостности характера при всей его примитивности. Сам он не любил этого героя, как признавался, за агрессивность. Он говорил, что боится таких людей в жизни.

Бланш (героиня "Трамвая") сначала чувствует притяжение Стэнли, он волнует ее, но в конце фильма она ненавидит его, потому что боится и точно знает, что он представляет для нее угрозу. Иначе относится к Стэнли его жена, сестра Бланш. Она не боится его, разве что в короткие моменты гнева, в другое время она уверена в его любви и поэтому восхищается его агрессивностью, направленной, как ей кажется, не против нее, скорее на ее защиту.

Та самая уверенность в свое правоте, которую отмечал Марлон в образе своего героя, делает его смелым и дерзким, безо всякого напряга, расслабленно, как расслаблен тот, кому ничто не может угрожать в силу его явных во всем преимуществ. Уверенность в себе снимает все блоки с его спонтанности, с его потока, но она же делает его и опасным, а потому отталкивающим для тех, кто эту опасность понимает. Марлон Брандо понимает, представляя, что встретил такого парня в жизни, где-нибудь в баре. А зрители могут видеть только завораживающий поток, если не представляют Стенли своим врагом, как Бланш, а представляют преданным себе человеком, как Стэлла.

Самое точное на сегодняшний день определение харизмы (она же - магнетизм) - "сила + теплота". Смелость и уверенность делают человека сильным, и если от него не исходит опасности, если он выглядит теплым, эта сила становится привлекательным качеством, и чем сильней поток и теплей, тем более он привлекателен. К сожалению, нередко от нежности снижается сила потока. Тактичность и деликатность делают поток меньше, поэтому злодеи на экране часто выглядят более магнетичными.

Стенли чередует агрессию и нежность, чтобы не уступать ни в том, ни в этом, и его образ целиком построен на контрасте грубости и мягкости.

У него звериные выходки, но при этом часто нежный взгляд и нежнейшие улыбки.

Мужчина о...

Его агрессия быстро сменяется трогательным плачем и мольбой к жене никогда не бросать его. "Он кроткий как ягненок", - говорит Стэлла.

Мужчина о...

Даже внешне Марлон воплощает этот контраст. Черты лица у него очень мягкие, овал лица округлый, губы пухлые, а взгляд часто жесткий и манеры очень наглые.

Мужчина о...

Он жует жвачку в лицо собеседнику, держится раскованно, он с удовольствием поливает на себя пеной из пивной бутылки.

Мужчина о...

У него нет навскидку ни одного зажима и комплекса, в нем отсутствует страх и его рефлексия целиком положительна, то есть он нравится себе всегда и во всем, доволен собой как нарциссическая кошка (по Фрейду - идеал обаяния) или как самый непосредственный ребенок.

Дети и котики - символы обаяния, вы ведь в курсе? Его поэтому и приводит в такую ярость попытка Бланш смотреть на него сверху, как на неотесанного пролетария, что он любит себя от всей души. А кто она такая?

Мужчина о...

Вероятно именно так чувствовали себя революционеры во время Французской и Октябрьской революций. Сильные, наполненные животным магнетизмом, смелые молодые существа, ненавидящие невротично рефлексирующую интеллигенцию за высокомерие и слабость (и воли, и тела, и духа). Будь сильным или не будь высокомерным, иначе закономерно будешь красной тряпкой для быков.

Почему уверенность в себе обладает магнетизмом, то есть притягательной силой? Потому что на инстинктивном уровне это опознается как самое сильное волевое начало в стае. Обратите внимание, сила не тела и не интеллекта, а воли! К волевому началу лидера все тянутся, собираясь вокруг него как возле спасительного огня. Обожают его, от слова "обожествляют", превозносят, ставят на пьедестал. Конечно это касается только своего лидера, а не врага, не чужака. В случае такого поведения врага появляется не обожание, а страх и потребность в бегстве. Но если прямых угроз нет (или есть корона, как у Стэллы, внушающая ей, что Стенли ее любит и потому безопасен) образ героя притягивает. Тем сильней, чем более слабым чувствует себя человек и больше нуждается в защите. То есть женщин такой персонаж притягивает сильнее и вызывает чувственное волнение. Особенно в сочетании с обезоруживающей нежностью и теплотой.

Мужчина о...

Одним из самых сильных актерских приемов Марлона, создающих шарм Стэнли, является то, как его герой ест. Это подчеркивается Стэллой, которой испытывает стыд перед Бланш за манеры своего мужа. Она угождает общественным нормам, он плевать на них хотел. Он ест как животное, он ест как свинья, и в это тоже работает на его животный магнетизм. Стэнли поглощает пищу с такой увлеченностью и с таким удовольствием, как это может делать только тот, кто очень любит своей организм и не обращает внимания на то, как это выглядит в глазах других.

Мужчина о...

Он облизывает пальцы, чавкает и полностью сосредоточен на вкусе пищи. Он не перестает жевать, даже когда его обнимает и целует жена.

Мужчина о...

Можно предположить, что примерно с таким же удовольствием и такой же поглощенностью Стэнли занимается сексом. Поэтому тех зрительниц, которым герой нравится, которых он не пугает и не настораживает, его "свинство" в еде может волновать сексуально. И режиссер с актером акцентируют на этом сознательно. Им хочет воплотить на экран образ здорового, переполненного жизненными силами, самца.

И им это удается.

Мужчина о...

По большому счету Стэнли воплощает то, что Фрейд называл отцеубийством без чувства вины, победой животного начала (Ид) над предрассудками (незрелым Супер-Эго). Это плохо с точки зрения цивилизации, но это обладает сексуальным шармом, поскольку секс - исключительно область Ид, чаще всего задавленная Супер-Эго. Фрейд считал главной задачей человечества культурную трансформацию либидо в созидательную и творческую энергию. Фрейд видел очень вредным подавление либидо и видел опасным его полное раскрепощение. При полном раскрепощении наружу выходит хаос и приносит с собой разрушения, а при подавлении индивид и вид теряют жизненную силу и вымирают.

Сам Марлон Брандо говорил, что ненавидит своего отца и хотел бы оживить его на 8 секунд, чтобы сломать ему челюсть. Мать Марлон обожал, то есть Эдипов конфликт был решен им самим в пользу отцеубийства без чувства вины.
источник

0

2

Технология обаяния

Хочу продолжить про шарм Брандо, поскольку он не исчерпывается только животным магнетизмом психопата Стэнли Ковальски, а простирается куда шире и в другие плоскости.

Возьму для сравнения двух очень разных героев молодого Брандо: байкера Джонни из "Дикаря" (1953) и Бада - парализованного ветерана войны из фильма "Мужчины" (1950).

На примере этих ролей можно рассмотреть, как внешний шарм растет от повышения субъективной значимости.

Хорошие настройки эго усиливают шарм во много раз, поскольку выращивают вашу субъективную значимость, превращая каждый ваш жест и поступок в рыбацкие инструменты, и будь в вас хоть сколько-то объективного обаяния, субъективно оно покажется куда больше. Если в глазах невлюбленных людей вы - просто симпатичный, в глазах влюбленного в вас - самый красивый и прекрасный. Вот что значит высокая субъективная значимость (та самая СЗ).

Бад в фильме "Мужчины" - на первый взгляд не такой обаяшка как хулиган Стэнли, часть фильма он пребывает в апатии, с трудом привыкая к своей инвалидности. Но и этот персонаж сумел очаровать зрительниц в свое время, несмотря на паралич ног. И очаровать сумел не только симпатичной мордашкой. Одной только симпатичной мордашкой отсутствие ног в имидже не компенсируешь.

Посмотрите, как поднимает Бад свою СЗ в глазах героини и зрителей, и как растет его шарм в процессе фильма.

Мужчина о...

В начале фильма он - лежачий больной, и у него нет желания сопротивляться болезни, поскольку жалкая роль инвалида его не устраивает. Он не цепляется за жизнь и решительно отвергает свою красивую и богатую невесту, которая преследует его по всем госпиталям, пытаясь убедить в своей любви и в своей решимости выйти за него замуж. Он гонит ее, поскольку слишком горд, чтобы согласиться стать обузой для любимой девушки.

Его перевозят из одиночной в общую палату, но он не только не пытается понравиться остальным (довольно сплоченному коллективу колясочников), но и ссорится сразу со всеми, демонстрируя независимость. От такого самоуважения (пусть и в форме гордости) СЗ Бада в глазах зрителей подрастает. Он выглядит очень обаятельным и зрители понимают, почему его невеста преследует его. Какая разница, ходит парень или нет, если он настолько классный? У большинства мужчин ноги отлично ходят, зато обаяния и воли куда меньше.

Когда невесте все-таки удается убедить Бада, что она любит его и хочет выйти за него замуж не из жалости, а ради собственного счастья, Бад соглашается. Он растроган. В нем просыпается чувство ответственности и мотивация - встать на ноги. Он начинает мужественно и целеустремленно прокачиваться, невзирая на боль, и довольно быстро возвращает своему телу отличную форму, все и даже лучше, за исключением ног. Конечно он надеется встать на ноги, но врачи уверены, что это невозможно. Симпатия зрителей растет, поскольку сила духа - самое привлекательное, что может быть в человеке. А здесь еще и сильное тело, накаченные плечи, ловкие руки, благодаря чему Бад вполне подвижен и мобилен.

Мужчина о...

К сожалению, сразу после свадьбы невесту Бада охватывают сомнения. Он видит, что она уже жалеет о том шаге, который сделала, она добилась своего в азартной погоне за гордым Бадом, а теперь сама не рада этому. Не дожидаясь, пока сомнения жены окрепнут, Бад покидает ее в тот же день и возвращается в больницу. Он крушит окна в гневе, то есть боли его достаточно, чтобы сходить с ума, но недостаточно, чтобы поступиться граммом самоуважения.

В баре с приятелем, где старик пытается хвалить их за героизм, двух ветеранов-колясочников, Бад спрашивает его, можно ли жениться на его дочке? Старик не понимает намека и оставляет монетку инвалидам, говоря, что хочет их угостить. Бад воспринимает это как милостыню и приветливо подозвав старика обратно, бьет ему в челюсть. Это жестокий поступок. Но самоуважения в нем много и поэтому СЗ Бада опять растет, обходя белое пальто зрителей.

Когда жена приходит в больницу и уговаривает Бада вернуться, он посылает ее к черту, говоря, что его дом - больница. Это кульминация. В этой сцене Бад невероятно красив и притягателен. Обратите внимание, если вдруг доведется посмотреть.

В конце ему приходится вернуться к жене, но значимость его для нее уже существенно выросла (хотя у меня лично было разочарование, что он вернулся, если честно, но из больницы его просто вытурили за плохое поведение) и жена встречает его с удовольствием. Она не смотрит на него как на обузу. Взгляд как на обузу бывает только (!) из большого плюса, а жена успела Бада зауважать и соскучиться.

Весь фильм о том, что здоровые ноги - в Мужчине не главное. И даже не обязательное. Хорошо, конечно, но есть куда более важные вещи. В том числе и для обаяния. Почему-то легко верится, что на такого Бада, не сложись у него с женой, найдется очень много желающих женского пола. Особенно если он освоит какую-то профессию, для которой не требуется ног, и сможет прилично зарабатывать.

Следующий герой (Джонни "Дикарь") - прямая противоположность Баду, но у него тоже - шарм и тоже не на основе одной лишь внешней привлекательности (Марлон в этом фильме толстоват, хотя и симпатичный, но не настолько ослепительно красив как в "Трамвае"). С этого фильма и этого культового персонажа Марлона началось байкеровское кино, а в моду вошли куртки-косухи.

Мужчина о...

Джонни - дерзкий байкер, главарь банды мотоциклистов, устраивающих в чужом городе беспорядки ради развлечения.

ОЗ Джонни в глазах зрителя сразу же, с первых кадров, довольно высока, поскольку он окружен послушной свитой. Он - центральная фигура и все байкеры смотрят ему в рот. То есть тут харизма строится на высоком положении в иерархии и даже на эффекте хоровода. Но не только.

Джонни молчалив (несколько слов говорит за фильм), у него выразительный взгляд и почти полное отсутствие мимики. Это в несколько раз усиливает его ОЗ. Одно дело говорливый, активный и суетящийся лидер, берущий на себя организацию, другое дело молчаливый и статичный, вокруг которого все организовывается само. Ему достаточно поднять бровь, чтобы все кинулись воплощать то, на что он намекнул. Он абсолютный вождь и кумир своего окружения. Отсюда восприятие его ОЗ зрителями велико.

Джонни нравится девушка, работающая в баре. Он смотрит на нее внимательно, но не спешит отвечать на ее вопросы. Он явно демонстрирует, что не будет ей угождать, что он будет главным или сам по себе. То есть девушка нравится ему, но он просто любуется ею задумчиво и ждет ее реакции на свой интерес. Девушку такое поведение несколько сбивает с толку. Когда она похвалила приз-статуэтку (не зная что она украдена, а не выиграна), Джонни предложил ей ее подарить. Девушка отказывается от дара на основании того, что они с Джонни друг другу - никто. Когда Джонни, рассмотрев ее и хорошенько все обдумав, предлагает ей прогуляться, она опять отказывает ему. Значимость его для нее пока невысока, она впервые его видит и она - приличная девушка, ожидающая настоящего принца и не желающая размениваться на сомнительных парней.

Джонни мрачнеет и больше не делает никаких шагов. Он дистанцируется и не реагирует на ее взгляды и пинги. Однако, он находится в поле зрения девушки и перед ней начинает раскрываться его высокая ОЗ. Девушка видит его авторитет среди байкеров, его силу, смелость, честность (насколько может быть честным отрицательный герой) а главное - независимость. Его прежние вложения приобретают совсем другую ценность и СЗ Джонни становится большой. А потом очень большой. В том числе и для зрительниц, которые смотрят на него глазами героини, как это всегда бывает в кино. Он гордый, дерзкий, опасный и влюбленный, хотя уже не понятно, возможно он слишком обижен и горд, чтобы простить ей первоначальный отказ. Сомнения девушки повышают его СЗ еще больше, как крючок.

Когда его команда, а точнее банда, крушит город, Джонни невозмутимо и даже вальяжно спасает девушку от своих же отморозков (которые кстати не трогают ее, поскольку знают, что на нее положил глаз главарь) - увозит ее на мотоцикле. Она уже влюблена, обнимает его, просит забрать ее с собой, но Джонни молчит, глядя на нее все так же задумчиво. Она просит у него подарить ей хотя бы статуэтку, от которой когда-то отказалась. Но он как-будто обижен то ли на ее первоначальный отказ, то ли на свою влюбленность, то ли на то, что с этой хорошей девушкой нельзя поступить так, как он привык. От наблюдения душевных мук этого непростого и гордого человека его и так уже немалая СЗ растет быстрей.

Другая девушка пристает к Джонни, признаваясь ему в любви, но он игнорирует ее как пустое место. Отсюда мы видим, что Джонни крайне избирателен и отнюдь не всеяден. Оно и понятно, востребованный парень, но СЗ от этого опять растет, поскольку его избранница может чувствовать себя самой лучшей.

А когда жители города его ловят и бьют толпой, он говорит только: "Мой папаша бил меня сильней", то есть не только не жалуется, но и подзуживает врагов.

В конечном итоге он становится жертвой несчастных обстоятельств и чуть не попадает в тюрьму по ложному обвинению. Он не оправдывается и не пытается себя выгораживать, молча, мрачно и отважно ждет развития событий или возможности побега.

Мужчина о...

Девушка и ее отец-полицейский помогают гордому Джонни. На прощанье он дарит ей светлую улыбку (впервые улыбаясь за весь фильм) и статуэтку, которую она хотела. И уезжает, поскольку не может забрать с собой такую хорошую девушку, он ведь плохой парень. Да и жизнь его на колесах.

Вот и все, но у зрителей остается стойкое ощущение, что эта девушка будет помнить Джонни всю жизнь. И зрителям он запомнится. Вот что такое СЗ в поле и что такое шарм героя.

Проанализируете технологию обаяния первого и второго героя подробней?

Не обязательно по фильмам, если не видели, можно по моим описаниям.
источник

0

3

Париж подождет

Целостная женщина - сильный мужчина

Фильм этот ("Париж подождет" 2017, Элинор Коппола) особенных художественных достоинств не имеет.

С точки зрения драматургии он довольно скучен. А вот с точки зрения психологии брака внимания заслуживает.

Женщины, которые давно и безнадежно живут в дефолте, могут посмотреть и кое-что для себя увидеть.

Например, что?

Например, заурядную до боли историю: немолодой муж-бизнесмен (хотя кинопродюсер, которого играет Алек Болдуин, это незаурядно конечно), немолодая жена домохозяйка, посвятившая свою жизнь семье (какой-то маленький бизнес она тоже пыталась делать, но не пошло). Дочка выросла и выпорхнула из родительского гнезда, а муж, хоть и ласков с женой, мало ею интересуется, ей постоянно не хватает внимания и эмоций, но она уже привыкла. Брак выжил, а значит скалок в нем почти нет, щипцы есть, но самые аккуратные, иначе бы брак тоже не выжил.

Имидж у обоих супругов, кстати, отличный. Болдуин отлично выглядит, ну да он и не жалуется (его герой) на отсутствие женского внимания, любовниц не афиширует, но профессия его кагбе предполагает и жена закрывает на это глаза (иначе опять же, брак бы не выжил). Она по умолчанию верна, фактически тоже. Муж обеспечивает семью и конечно не заслужил насмешек и сплетен за спиной. В общем, он и старается как может. Скорее всего даже наличие любовниц отрицает, а то, что обожает свою жену, готов доказывать кровью. Обожает, но очень мало ею интересуется. Она его половинка, родная и очень скучная.

Жена выглядит отлично. У нее хорошая фигура, хороший стиль, от девушки ее отличают только мимические морщины, которые ее даже и не портят особо. Однако она обреченно говорит: "Мужчины заглядываются на молоденьких". А ее новый приятель говорит ей, что молодые - просто крекеры, а вот она - крем-брюле. Этим идиотским словом "брюле" он и будет ее называть весь фильм.

(В этом можно найти тайный смысл. Хочешь быть брюле или есть брюле? Героиня, к счастью, выбирает второе)

Этот самый приятель, француз, - антипод американского мужа героини. Тот хоть и красавец-ловелас, но совсем не романтичен и живет ради работы. А француз не красавец, но умеет отдыхать. Ни о чем не беспокоиться, никуда не торопиться, просто кайфовать. Он предлагает своему другу, герою Болдуина, отвезти его жену из Канн в Париж, пока тот слетает в Будапешт по работе и прилетит в Париж.

Поездка в Париж растягивается на двое суток. Герои путешествуют по красивым местам, болтают, и очень много, ОЧЕНЬ МНОГО едят.

В общем, у них и любовной истории нет никакой, они все время едят. И бухают еще. Точнее дегустируют французское вино в лошадиных количествах. И за этим довольно интересно наблюдать, потому что с ходу веришь, что вот этот вот неюный француз так много жрет и не толстеет, потому что ест исключительно для кайфа. И для кайфа не то чтобы низменного. Он не набивает желудок и не ест от скуки, а получает тонкое и сложное удовольствие от еды. Эротическое. Его внимание посвящено вкусовым рецепторам и творческому отношению к приготовлению и потреблению пищи. Он даже на цветы смотрит только с точки зрения: можно ли их есть. Располагаясь отдохнуть у реки, он тут же находит зелень для салатика. А цветы, которые есть нельзя, кажутся ему...ну, не его это.

Апатичная героиня с ним оживает, хотя и боится все время, что он начнет к ней приставать. Но зачем ему это, если можно кушать и говорить о еде? Совместная трапеза заменяет ему самое интимное общение. Он вовлекает в свою мистерию героиню, и она что-то очень важное узнает от этого француза. Даже не просто узнает, а понимает. Например, что нужно себя холить и лелеять, и тогда все остальное приложится.

В конце концов она так расслабляется и так кайфует, что забывает о муже. Не совсем забывает, но отвлекается от него, перестает отслеживать его перемещения, писать ему и звонить, держать его на связи. Она просто отвлекается. Но на мужа это производит такое сильное впечатление, так ломает ему шаблон, что получается крючок.

Этот крючок и эффект его режиссер довольно хорошо показывает. Сначала муж отчитывается механически, скучно, вежливо и деловито, как привык много лет. "Привет, дорогая. Как твои уши? К сожалению, не смогу быть в Париже сегодня, такие-то и такие дела. Очень жаль". По форме все так нежно, а по сути - ни о чем. Пустые формулировки. Без шаров. Но не получая привычных ответов, он начинает нервничать. "Я не могу дозвониться. Все в порядке?" И даже получая ответы, но не такие как раньше, слишком рассеянные, без щипцов, он начинает волноваться еще больше. В конце концов на автоответчике остается несколько записей, переполненных шарами. "Ты где? Срочно ответь. Я уезжаю туда-то, но волнуюсь за тебя". "Почему ты не отвечаешь? Я вынужден все бросить и ехать к тебе". "Дорогая, я хочу провести это время с тобой. Где ты, моя любимая?" Типа того. Чуть иначе, но в жизни чаще всего это звучит именно так.

То есть стоит женщине сместить свой центр на место и начать наслаждаться жизнью изнутри себя, опираясь на себя, а не цепляясь щипцами за мужчину, она тут же наполняется энергией и становится привлекательной. Даже для скучающего мужа.

Интересно, что героиня оказывается настолько довольна собой, что на приставания француза (в конце он решил-таки немного пристать, для порядка, хотя кушать ему конечно интересней) реагирует почти так же как и на вспыхнувшую страсть мужа, доброжелательно, но почти равнодушно. Даже иронично. Дескать, ну ладно, поглядим, что вы сделаете не на словах, а на деле. А мне пока и так хорошо.

И с удовольствием пожирает шоколад в форме розочек, который ей подарил гастрономически одаренный француз.

Хотя это не о том, что женам в дефолте надо искать кайф в еде. Это о том, что даже из еды можно сделать ресурс при творческом к ней отношении. Из всего можно сделать ресурс и источник энергии при творческом отношении. А при потребительском отношении из самого крутого ресурса можно сделать себе аддикцию и яму.
источник

0

4

Приворотное зелье

Я продолжаю фильмографию Марлона Брандо смотреть, все почти досмотрела. Но написать хочу не о нем.

О правильном поведении девушек хочу написать, а героинь фильмов старых для примера приведу.

Удивительно, но в фильмах часто есть вот такие вот героини, следуя примеру которых можно все отлично построить в личной жизни. Почему никто почти не следует?

В одном фильме ("Графиня из Гонконга" 1967) графиню НатаЩу (русскую графиню типа, родители которой во время революции сбежали в Шанхай и ей пришлось стать проституткой в Гонконге) играет Софи Лорен. Играет плоховато, честно говоря, и фильм плохой, хотя сюжет интересный (и Марлон хороший), но это не важно. Правильное поведение девушки все равно разобрать можно.

Целостная женщина - сильный мужчина

Графиня эта знакомится с дипломатом, американским послом, сыном миллиардера (герой Марлона Брандо) в Гонконге и, пользуясь тем, что он напился, проникает на корабль, чтобы бежать в Америку, без паспорта и все такое. Герой наутро в шоке и вообще не понимает кто это и не помнит, как ее зовут.

Вот это вот все - без спросу, на корабль, прячется в шкаф, - это все неправильно, конечно. Не это я в пример привожу, но среди моих читательниц, наверняка, нет графинь без паспорта, работающих проститутками в Гонконге, а если вдруг есть, надо рваться на Родину любыми способами, честными и нечестными, это понятно. Не о том речь.

Правильное поведение в отношениях - это когда девушка ведет себя независимо. Так ведет себя Наташа, но не сразу. Сначала она щипцует, и герой ее презирает за это. Вроде она и нравится ему внешне (по крайней мере на пьяной вечеринке понравилась, он к ней целеустремленно подкатил), но бесит, что она его компрометирует и ставит в такие условия, что он вынужден ее спасать, рискуя дипломатической карьерой. Почему-то многие глупые девушки, глядя в подобных фильмах, как героиня какая-то оказывается верхом на герое в силу комедийного сюжета, а потом герой в нее постепенно влюбляется, думают, что дело в том, что она оказалась верхом, но пока она сидит верхом, герой ее ненавидит обычно и не знает, как избавиться. Обратите внимание, в любом фильме связь именно такова, никто не радуется тому, что на шее оказалась какая-то дура, которую приходится опекать. Все раздражаются и ненавидят ее. Не исключение и этот фильм.

В какой-то момент дипломат прямо физическое отвращение к ней испытывает, когда она надевает его пижаму и не желает снимать, а он хочет выкинуть ее или сдать капитану как безбилетницу, а она угрожает ему обвинить его в похищении и изнасиловании.

Меняется все лишь тогда, когда герой заболевает (приступ малярии) и эта Наташа ухаживает за ним, он немножко примиряется с ней, то есть она щипцы свои ужасные компенсирует вложениями и заботой. Ну и герой видит, что она в него вроде бы влюблена, но уже не тянет из него ничего, даже когда он сам хочет помочь. То есть дальше начинаются анти-щипцы с ее стороны. Он ей милостиво - помогу, мол, тебе, бедняжка, а она - нет, не надо мне ничего, стыдно, я сойду в порту ближайшем и оставлю тебя в покое. Именно с этого момента в герое пробуждается уважение к ней. Тетки вечно беспомощность хотят продемонстрировать и обрушиться на сильные плечи, думая, что это счастье - такая ноша. На самом деле ничего не пленяет сильней, чем когда женщина (человек вообще) сама готова решать свои проблемы. В данном случае Наташа решить свои проблемы не может, но все равно пытается и от помощи отказывается. Конечно героя это интригует. Он в ней видит аристократку в самом хорошем смысле слова. Графиню!

А дальше он ее немножко ревнует (независимые женщины всегда пробуждают легкую ревность и совсем не такую как легкомысленные, не с презрением связанную, а с уважением) и пытается ее трахнуть уже наконец-то, а она отталкивает его гордо и говорит, что не надо с ней так, она пойдет к капитану и сдастся ему сама как безбилетница, но про него не расскажет ни слова, чтобы сберечь его репутацию. Ну такой гордый и благородный жест от женщины, которая уже нравится и к которой уже есть уважение, не может не пленить. И герой совсем влюбляется. Наташа, в общем, и сама дает понять, что любит его.

Целостная женщина - сильный мужчина

Дальше герой пытается решить все проблемы героини, которая теперь уже его любовница, подкупает деньгами капитана, устраивает бракосочетание на корабле, фиктивное, со своим другом, чтобы она, как гражданка Америки, якобы потерявшая документы, но законная супруга американца, получила въезд и гражданство. Но возникают новые проблемы, и героиня, не ожидая, пока ее принц все разрулит как волшебный волк, избавляет его от проблем сама, прыгает на Гавайях в воду с корабля, плывет до берега, чтобы ее не нашли на корабле и чтобы спасти репутацию дипломата, которая из-за нее под угрозой. На корабль прибывает жена дипломата, но герой уже так влюблен, что находит героиню на Гавайях и обещает ей паспорт, материальную опеку и светлое будущее вместе, как только уладит все проблемы по работе.

Героиня как бы верит, но как бы и не верит, по крайней мере отпускает и в штаны ему не вцепляется, как большинство дам в такой щекотливой ситуации.

Героиня заботится только о том, чтобы ему не навредить, не стать обузой, не обязать его долгом (ну она русская графиня опять же, то есть честь для нее не пустой звук), и чтобы жена его ни о чем не догадалась. Хотя наблюдательная жена догадывается. Наташа так влюблена и так независима и решительна при этом, что герой вроде и уходит, но не выдерживает даже краткой разлуки, боится потерять ее, такую любящую и такую гордую девушку, и сам побыстрее хочет доказать ей свою любовь. Поэтому он плюет на дипломатическую карьеру, на жену, с которой давно дефолт, сбегает с корабля и находит Наташу. Остается с ней, короче говоря, сразу, не откладывая развод, как планировал до этого.

Фильм привожу в пример, потому что его каждый может посмотреть (хотя нечего там смотреть, фильм слабый), но в жизни я таких историй очень много видела, знаю точно, как работает связка: любовь + самоуважение. Как бомба. Крышу сносит и заставляет стремительно делать выбор в вашу пользу. Попробуйте и сами убедитесь. Не безразличие нужно, а горячая любовь, но в связке с ней не унижение, а самоуважение. И это самое лучшее приворотное зелье. Рецепт со времен Овидия и по сей день, другого не придумали.

А вот второй фильм ("Погоня" 1966, нудноватый, но лучше первого). Там Марлон Брандо играет шерифа (очень классного), но речь не о его герое.

Речь о двух других героях и героине молодой Джейн Фонды, которая играет девушку Анну.

Целостная женщина - сильный мужчина

В Анну был с юности влюблен сын богатого папаши, но так как девушка она из бедной семьи, жениться не спешил. Гордая Анна вышла замуж за другого, симпатичного парня, который ей тоже нравился, хотя и не так как Джек. Позже Джек женился тоже на девушке выбранной отцом.

Но мужа Анны посадили в тюрьму по ложному обвинению, и у Анны и Джека начался роман, поскольку он ее так и продолжал любить, ну и она его не разлюбила. Разводиться Джек вроде бы и думает, в перспективе, но оттягивает этот момент, поскольку зависит от отца.

В чем правильное поведение героини, благодаря которому сразу же веришь, что Джек влюблен по уши и будет любить ее всегда? (Точнее любил бы, если бы не погиб, но это в данном случае не важно).

Он приходит на свидание в квартиру для их встреч, а она спит, хотя и рада ему. То есть она не ждет его, прилепившись носом к стеклу, в рабской позе, как большинство дам, если представить, что у них роман с богатым красавчиком, и тот должен вот-вот прийти. Представили среднюю девушку на месте Анны? Представили ее желание стелиться как можно ниже, чтобы не спугнуть и доказать собачью преданность? Вот тактика большинства любовниц, которые хотят втянуть мужчину в отношения поглубже: нагибаться, липнуть, иногда жалобно скулить. Ничего лучше этих щипцов не отмораживает.

Джек жалуется Анне, что очень скучает по ней, а она злится, что он все это говорит ей, хотя мог бы что-то сделать (отец против его развода и связи с Анной). То есть скулит он, а не она, она просит его не жаловаться. Большинство любовниц подвывали бы или как-то убеждали, что надо-надо, давай-давай, и обещали бы помочь и пособить. А зачем? Пусть сам решает, если ему надо, а если не надо, молчит. Анна четко делит границы. Развод Джека зависит не от нее и значит нечего обсуждать.

Джек приносит ей драгоценности, а Анна швыряет их ему и говорит, что он дарит ей эти дорогие подарки, а она не может это все носить (это значило бы дать повод для сплетен, а Анна слишком горда). Сколько любовниц мелочно и меркантильно сгребают все подарочки и намекают, чтобы дарил еще? Хоть копеечку в копилочку, а все прок. И выставляют на показ украшения очень охотно, не только не боясь, но и стараясь дать повод сплетням. Это же так престижно - намекнуть, что есть богатый любовник и он дарит подарки. Но уважающая себя девушка не собирает крошки и не считает, что быть любовницей женатого - престижно. Это стыдно вообще-то. То есть Анна показывает Джеку, что ей не нужна вся эта хрень, ей нужна его любовь в полном смысле слова, его поступки, а иначе она совсем разочаруется.

Отказ от жалких крошек приводит обычно к тому, что вам хотят дать все. А если даже нет, все равно, не крохоборствуйте никогда.

И самый красивый момент. Когда Анна узнает от Джека, что ее муж бежал из тюрьмы, она тут же спешит ему на помощь. Это ее близкий человек, и надо быть малодушной, чтобы бросить человека в беде, даже если полюбил другого. Джек (друг детства ее мужа) пытается остановить ее и напомнить про их любовь, но Анна говорит, что любит его, но сейчас ее мужу нужна помощь, он в смертельной опасности, поэтому она будет с ним, и да, мужа она тоже любит. Джек конечно бежит помогать ей, хотя Анна уговаривает не рисковать и ехать домой. Но кто же отпустит такую женщину? Такая всем нужна.

Целостная женщина - сильный мужчина

В какой-то момент Джек официально просит ее выйти за него замуж, и Анна дает ему пощечину. Она говорит, что ждала этих слов очень долго, мечтала о них, но он говорит эти долгожданные слова именно теперь, когда она должна спасать своего мужа и это с его стороны - подстава, запрещенный прием. Он должен был сказать это раньше, но не сейчас. Джек понимает, что она опять права. Ну права же?

Ну и влюбляется в нее еще сильней, сообщает отцу, что женится любой ценой. К сожалению поздно сообщает, погибает, как и муж Анны, который ее тоже любит. И прекрасная Анна остается без двух любимых и любящих мужчин. (Но у такой всегда будут любящие мужчины)

Вот когда видишь таких женщин (образы на экране или в жизни видишь), очень хорошо понятно, почему некоторых любят двое классных мужиков (да хоть пять, хотя долго участвовать в хороводе классные мужики не будут, конечно, они же уважают себя, но недолго поконкурировать могут), а кого-то ни один не любит, никогда. А за что любить тех, кто себя не уважает и старается избавиться от себя, повесив себя на другого? У таких себя нет, как их можно всерьез любить? Кого любить, если личности нет?

Очевидно, почему то и другое поведение женщин правильно?

И как неправильное поведение быстро и гарантированно разочаровывает, охлаждает и вызывает отвращение, очевидно?

Рецепт приворотного зелья - любовь + самоуважение.

А отворотного зелья какой рецепт?
источник

0

5

"Нелюбовь" Звягинцева

Целостная женщина - сильный мужчина

Высокохудожественный фильм Андрея Звягинцева (2017) на остросоциальную тему.

Тему вкратце можно описать так. Институт брака покосился как гнилая избушка, потеряв внешние опоры в виде традиционного уклада, и...рухнул. Инфантилы вываливаются из рухнувшей избушки и расползаются как пауки в разные стороны, а их малолетние дети погибают под обломками.

Оба супруга в фильме инфантильны. Но женщина хуже.

Многие зрители обвинят во всем ее маму. Мама виновата, что эта крепкая телом кобыла выросла косой саженью в плечах, но не повзрослела ни на грамм. Собственно, и муж героини так считает. Мама ее не любила и все поэтому. Ну на то он и инфантил, чтобы так считать.

В некоторых кадрах героиня - копия красивого футболиста Криштиану Роналдо. Точнее копия - в фас, а в профиль намного его брутальней. Роналдо позавидовал бы ее гордому носу и волевому подбородку. Мужеподобные черты героини (и мужское имя Женя) неслучайны, они как бы подчеркивают, что эта женщина не имеет нормальных женских инстинктов: холодная жена и очень плохая мать.

Весь фильм героиня рассказывает, как она страдает от того, что родила ребенка (мальчика Алешу, которому 12 лет). Даже когда ребенок уже пропал, когда его уже разыскивает поисковая команда, когда его уже, вероятно, нет в живых, она все равно продолжает сокрушаться, что зря родила. О, это страшное женское иго! Она родила ребенка, потому что ее принудил к этому мужчина, соблазнил, обрюхатил и принудил (принудил = жениться предложил как честный человек) и она познала Ад. Материально ее обеспечивали, однако героиня из-за ребенка не обрела Счастья. Другие некоторые обрели, а ее обокрали. От этой несправедливости глаза героини каждый раз наливаются кровью как у быка.

В середине фильма мы узнаем, что такое Счастье для героини, в какой момент она по-настоящему счастлива. Счастье - это лежать на кровати с любовником (тип стареющего казановы) в его плейбойской квартирке, голая, с бокалом вина в руке. А как и где еще может быть счастлив паразит женского пола? Конечно нежась в объятьях "папочки". Ну а неужели работая или занимаясь с ребенком? Этим пусть дураки наслаждаются, а она - Женщина.

Это вот настоящая язва нашего времени. Инфантилы не встали на ноги, не обрели личных опор, но зато взяли в руки скалки, чтобы выбивать свои "права".

Права - это то самое Счастье - нежиться с бокалом в руке. Работать? Пусть бараны работают. И никто бы внимания не обращал на претензии таких инфантилок, если бы они не рожали детей. Террорист, захвативший в заложники ребенка, может диктовать условия. Пока ребенок жив.

"Думаешь, здесь насрал и дальше срать пойдешь?" - спрашивает героиня мужа. "Насрал" = сделал ей ребенка. Она просит забрать свое "дерьмо" с собой при разводе, иначе она отдаст 12-летнего мальчика в интернат.

Да, героиня - выродок женского пола, большинство женщин многое отдать готовы лишь бы иметь ребенка и все готовы отдать, лишь бы с их ребенком все было в порядке. Человеческие люди обоего пола сражаются за ребенка при разводе, каждый хочет опекать его, каждый стремится оставить его себе. Вот как ведут себя взрослые человеческие существа, у которых не получилось жить вместе. А до этого еще долго стараются наладить отношения, а потом обоюдно идут на компромисс в интересах ребенка. Ребенка надо ставить в центр брака! Это норма, а в фильме показана, конечно же, патология. Но настораживает другое. Черты этой патологии встречаются часто. Вот это вот "насрал - разгребай" про детей слишком часто женщины адресуют мужчинам. Вместо того, чтобы воспринимать ребенка как счастье (а это счастье для психически здорового человека), многие женщины воспринимают его как обузу, как эксплуатацию себя, как использование себя (кем? мужчинами? государством?) и требуют за это компенсацию (не помощь, а именно компенсацию вреда!). В представлении паразита счастье - это отдых, а любая нагрузка - эксплуатация и вред. Ничего приятного ни в каком труде он видеть не способен.

Напрашивается вопрос, не проще ли тогда стерилизоваться? Но если стерилизоваться, как манипулировать мужчинами тогда и как быть Полноценной Женщиной? И вообще, а вдруг встретится Тот Самый, готовый носить на руках и обеспечивать Счастье? Для такого стоит родить, чтобы не ушел к другой. То есть родильная функция признается паразитками женского пола все-таки полезной. Но их бесит, когда они не получают за нее Счастье, они чувствуют себя использованными и хотят жестоко мстить. Мстить хотят мужчине и его ребенку (его ребенку, не своему, своим он не стал, вот в чем проблема).

В фильме Звягинцева месть удается на славу. Мальчик узнает, что родители хотят отдать его в интернат, горько рыдает и бежит из дома. И исчезает. Героическая команда спасателей-волонтеров (очень красивый, патриотичный и сильный момент в фильме) не может его найти. Его ищут весь фильм. В конце концов родителям предлагают опознать обезображенный труп ребенка. Мать привычно истерит, бьет мужа, который один у нее во всем виноват, но отказывается признать труп своим сыном. И анализ днк сдавать отказывается. То есть даже хоронить ребенка она не хочет, никакой ответственности нести не желает, вообще. Не ее это дело - нести ответственность. Ее дело - быть Счастливой Женщиной. Лежать, нежиться, сосать винцо и тому подобное.

Отец ребенка, муж героини, тоже полнейший мудак и цензурное слово для характеристики героя подобрать сложно.

Он кажется монстром чуть менее, чем его жена, потому что он как бы оказывается между двух огней. Тут жена - стерва с низким лбом и яростным взглядом, там - беременная любовница со слезящимися глазками в тандеме со своей мамой, которые давят на мозг и очень вряд ли согласятся принять в дом мальчика от первого брака. Давят на мозг не скалками, как жена, а щипцами, то есть это более феминный вариант, даже внешне любовница не так брутальна и мощна, похожа на маленькую девочку. И мама ее хоть и властная, но не "сталин в юбке" как первая теща, а мягкий вариант штурмана. Мягкий, но более цепкий.

Но героя это все не оправдывает. Похоже, даже режиссер считает более виноватым именно отца. Дескать, ну жена - дура, а ты-то куда смотрел? Как мог ты, существо, называющее себя Мужчиной, трусливо и равнодушно предать своего маленького сына? Бросить его и слить. Отказать в защите.

Герой - типичный тюфяк. Он мягкотел даже внешне, хотя у него маскулинная окладистая борода. Но и феминные бока тоже. И отсутствующий, немного собачий, взгляд. Он пытается вроде бы вести себя как порядочный человек, прилежно работает, чтобы платить кредиты, покорно женится на беременных от него женщинах, но собственной воли во всем этом не обнаруживает. Куда его толкают обстоятельства, туда и идет как телок. Никакого сложного выбора делать не хочет. Решений трудных принимать не желает. И вообще чувствовать, похоже, не очень-то умеет, хотя умеет сожалеть о прошлом, как все инфантилы. Инфантилы всегда скорбят о прошлом, потому что ожидают за свои страдания компенсации. То есть в конце фильма герой уныло таращится в телек, возможно тоскует о смерти своего первого сына или болеет душой за Русь, а его новый сын в это время бегает перед ним (хорошенький годовалый мальчик) все так же бесхозно, как и первый, надоедает ему и герой относит его в детский манеж, кидает туда и там ненужный отцу мальчик плачет. Болеть душой за Русь и скорбеть о прошлых ошибках проще, чем заняться актуальным, зависящим от тебя. Первое можно делать в голове, в расслабленном, инертном режиме, никуда не двигая свой зад и не шевелясь. А для второго надо напрягаться.

Пока одни люди будут целеустремленно искать Счастье в виде неги, а другие инертно следовать то инструкциям руководства, то импульсам плоти, не напрягая ни одной мышцы души, нормальной жизни не будет ни у тех, ни у других, и их детям будет трудно дожить здоровыми до взрослого возраста. Да и повзрослеть трудно будет, не видя перед собой примеров.

Фильм заканчивается на том, что любовник героини (покорно удочеривший ее в связи с трагической утратой ребенка), уныло смотрит телек, не зная, наверное, как бы избавиться от этой противной бабы (ну и он попал, конечно, она ему квартиру спалит, если он попытается ее выгнать). А она бежит по беговой дорожке на балконе, но быстро выдыхается и, как всегда, страдает. Она все так же не обрела Счастья, но теперь еще к этому добавилось то, что она Потеряла Ребенка. И, конечно, она в претензиях и к бывшему мужу и к новому сожителю, потому что она потеряла Ребенка из-за Них. Ну а как?

Теперь ребенок из дерьма бывшего мужа превратился в То важное, что у нее Отняли и за это теперь тоже Должны.

Мертвый ребенок наконец-то стал Ее, а не ребенком мужа, потому что за него можно попытаться Взыскать что-нибудь.
источник

0

6

Фильм для ждунов

Один фильм американского кинорежиссера Залмана Кинга "Девять с половиной недель" перевоплотился в культовую картину для домохозяек "Пятьдесят оттенков серого".

Инвестор Джон Грей стал миллиардером Кристианом Греем, а разведенная работница картинной галереи стала девственницей-продавщицей. То есть мезальянс вырос в масштабе (с 9,5 до 50), чтобы домохозяйкам было приятней. Пусть каждая кухарка учится управлять олигархами!

Элементы садомазо, которые нравились в сексе Джону Грею, в случае Кристиана Грея превратились в БДСМ-лайфстайл с пыточной комнатой и договорами о передачи власти, то есть и здесь из софта в хардкор. Жаль, качество фильма упало в пятьдесят раз, ну да ладно.

Речь пойдет о другом фильме.

У того же Залмана Кинга есть еще один фильм. В художественном смысле он очень сильно уступает "Девяти с половиной неделям", но по сравнению с "50 оттенками" все равно шедевр. И вот этот фильм тоже мог бы перевоплотиться в современную культовую картину для офисных ждунов. Офисным ждунам, карьера которых застряла безнадежно как Лада за МКАДом, а ипотека и теща не дают искать другую работу, точно так же, как и домохозяйкам, остается мечтать о любви. Специально для таких мужчин у Кинга есть фильм "Слияние двух лун", который стоит переснять в новой версии. И назвать, например, "Девять граммов белого", чтобы и на пулю в голове было похоже и на... сами поняли что.

Тем, кто фильм Кинга "Слияние двух лун" не смотрел или не помнит, я расскажу сюжет.

Мужчина о...

Красивая, юная, девственная, но раскрепощенная и чувственная блондинка Эйприл - богатая аристократка, наследница бабушки-миллионерши, дочь знатных родителей.

Здесь уже понятно, что это мечта каждого игорька, да?

Она закончила престижное учебное заведение и через две недели у нее свадьба с таким же богатым и знатным молодым красавцем.

Но она встречает Его!

Он подкачанный (поэтому всегда голый до пояса), но в остальном ничем не примечательный невысокий молодой человек. Очень бедный, выпивающий, необразованный, во всех смыслах простоватый работяга. Гастарбайтер практически, живущий в вагончике. Но его немного драные волосы дерзко раскиданы по плечам. Обаяния характера почти ноль, "невербалика" и прочие крючки отсутствуют.

Но понятное дело, аристократка влюбляется с первого взгляда. И увидев его всего один раз, думает о нем и мастурбирует в ванной.

Мужчина о...

Потом они знакомятся, герой бросает ей пошлый и глупый комплимент ("принцесса"), и она сражена (а он потом и бабушке ее миллионерше тот же комплимент бросает, "принцесса" - пожилой женщине, тролль).

Той же ночью героиня приходит и стоит около его вагончика, как попрошайка, не в силах противостоять его хищному шарму. Но он ее прогоняет спать.

Поняв, что рыбка на крючке, парнишка ни много ни мало, заваливается к ней во дворец. Ну а чего? И не просто заваливается, а проникает и моется в душе, наряжается в халат ее отца и радостно ей хамит. По счастливой случайности отца дома нет, и вообще красотка одна. Все само собой складывается точно так, как в порно-фантазиях неюных мальчишек.

Ну и она тут же отдается ему, конечно. Точнее немного колеблется, но потискать голую грудь дает сразу. А потом и отдается на полу. И не просто отдается, а сразу соглашается снимать секс на видео-камеру, которая тут же рядом и стоит, по счастливой опять же случайности.

Дальше больше.

Отшпилив безумно влюбленную девственную красотку (которая красавцу жениху ни разу не дала, как он ни умолял) герой возвращается восвояси, независимый и знающий себе цену, а красотка вскоре бежит за ним. В его вагончик. Он там развлекается уже с другой красавицей (ну не миллионершей, нет, две миллионерши - это слишком даже для дрочерских фантазий), пьет вискарь и вместо здрасти хамит аристократке, давая ей понять, что он не лыком шит. Ну а чего она? Баб надо сразу на место ставить, как учат нас маскулисты. Он требует быстренько сгонять ему за виски и когда аристократка изумляется, жестко и четко повторяет свой приказ. Мачо.

Мужчина о...

Ну и она идет этот приказ выполнять, конечно. Примерно как миллиардер в "50 оттенках серого" не знает, как ублажить свою продавщицу. Ну потому что миллиардеров пруд пруди, а настоящая женщина попадается раз в сто лет. Так и тут. Настоящий мужчина = альфа-самец, даже если в голове и кармане пусто.

Более того. Богачка эта сразу становится близкой подружкой той девицы, с которой он развлекался, они вместе едут на грузовке (девица с красной помадой за рулем грузовика, эротично). У них девичьи секретики сразу, слегка лесбийские обнимашки, все как любят ждуны в своих фантазиях. И хотя девица влюблена в героя, но самоотверженно и щедро помогает аристократке подобраться к нему поближе (а это нелегко, сами понимаете, нищеброды в этом фильме на вес золота, как и продавщицы в 50 оттенках).

А вы спрашиваете, почему многие ждуны упорно предпочитают вирт реалу. Потому что в реале таких женщин, как у них в голове, не бывает. По той же причине и рапунцели многие заводят 40 кошек. Миллиардеры на голубых вертолетах живут только в их снах, но после них на обычных они не согласны.

В общем, очень многое приходится богатой аристократке преодолеть, чтобы герой ее иногда трахал. Она и хамство его терпит, и флирт с другими у себя на глазах, и свой публичный позор, и деньги ему дает. Все готова сделать ради секса с ним. У героя такой же бриллиантовый член, как многие рапунцели считают алмазной свою пещерку. Аристократка даже замуж выходить не хочет за жениха своего красивого и богатого, хотя родня заставляет, но нищеброд этот совсем не горит на ней жениться. Зачем ему это? Приходится ей согласиться на ту свадьбу, но после свадьбы она конечно сразу же бежит к работяге и понятно, что так она и будет к нему бегать, пока ему не надоест.

Он, кстати, и младшим сестрам Эйприл тоже очень нравится, одну играет маленькая Мила Йовович. Очаровательные девочки глаз с героя не сводят, и мы понимаем, что они немного подрастут и... В общем, тут открывается простор для фантазий каждого ждуна.

Мужчина о...

Хотела я написать, как должна выглядеть новая версия фильма, но растерялась. Размах и в старой версии так велик, что связь с реальностью теряется.

Разве что изобразить героя честно, как выглядит средний офисный ждун, мечтающий, чтобы гламурные красавицы за ним бегали?

Пусть он будет в фильме 35+, с унылым лицом, помятый, скучный, немодный.

А героиня пусть будет не просто наследница миллионерши, а сама тоже миллионерша и звезда, известная. Актриса голливудская или певица как Мадонна, но только юная, конечно. Можно девственница как в фильме, но такая же умелая.

И пусть она за ним гоняется на маленьком самолете, относит его во всякие злачные города как Мефистофель Фауста, машины ему покупает дорогие, сделает его генеральным директором его компании, где его сейчас не уважают и чморят.  Подружится пусть с его мамой и даже тещей, ребенка его обожает и подарками заваливает. Ипотеку выплатит и купит ему пентхауз в центре. И дом рядом с МКАДом. И в пыточную комнату его приводит пусть сама и просит себя пытать, а если герою лень, сама себя пусть пытает ради него, потому что очень сильно любит и хочет это доказать.

Я не знаю, может и не будет такой фильм популярным, но попробовать все-таки стоит.

Мужчина о...
источник

0

7

Анна Каренина

Целостная женщина - сильный мужчина

"Анну Каренину" Шахназарова посмотрела.

Вся линия с воспоминаниями Вронского ужасна. Написавший сценарий в соавторстве с Толстым и дополнивший его новыми линиями, от скромности не умрет, это понятно, но пошлости можно было бы и поменьше. Постаревший Сережа Каренин с глазами брошенной собачки, пафосные стенания Вронского тридцать лет спустя, девочка китайская как призрак дочки, все это даже обсуждать не хочется.

Давайте обсудим не фильм, а историю Анны?

Анна у Лизы Боярской, кстати, получилась хорошая. Ей бы еще грудь пышную покатые полные плечи, и была бы Анна Толстого. Вот такая вот страстная, нетерпимая, властная женщина, которая считает, что "уважение - это когда нет любви", что уважением люди прикрывают дыру, где должна быть страсть.

Уважение для Анны - пустой звук и фальшивка. Чужие границы - ханжество. Приличия и порядки - отвратительны и лицемерны. Только слияние, только хардкор! Есть только ее жадная эгоцентричная голодная страсть, желающая поглотить избранника с головой, растворить его словно соляная кислота, а если поглотить и растворить нельзя, лучше умереть. Жизнь не имеет смысла.

Характер Анны - очень современный. Сейчас через одну - вот такие вот "роковые красавицы", которые считают, что любовь - это когда ради их каприза готовы умереть, и на меньшее они не согласны.

Ну а достаются таким эгоцентричным аннам вронские, которые не то что умирать ради них не хотят, но даже и страсти особенной не испытывают, а если вдруг испытывают, то недолго. Видеть такую жалкую реальность аннам неприятно, приходится выращивать корону, ну а когда корона слетает... всем приходят мысли кинуться под поезд. Кидаются не все, к счастью, некоторые возвращают корону на место, некоторые взрослеют.

Посмотрим, из чего состоит история Анны.

Она встречает Вронского, тот увлекается ею и начинает, как это принято в свете, волочиться. Он опытный ловелас и ему нравится процесс охоты. Он получает обратную связь, он видит, что Анна тоже неравнодушна к нему, поэтому его мотивация и азарт растут. Большинство мужчин, увлеченных замужними красавицами, либо отстают от них, не получив взаимности, либо добиваются их, если получают от них сигналы одобрения. Начавшись, роман какое-то время развивается, а потом чаще всего сходит на нет. Все светские и придворные романы таковы, хотя некоторые романы продолжались долгие годы, а изредка, всю жизнь. Бывало что любовник действительно любил и добивался развода или дожидался, когда его любимая овдовеет, чтобы жениться на ней. В случае с Вронским такой длинный роман был маловероятен, он довольно быстро остыл бы к Анне. Хотя если бы она отталкивала его каждый раз, когда он начинал остывать, он мог бы снова наращивать градус влечения и стремиться к ней. Но для этого Анна должна была оставаться с Карениным, уважать своего мужа, заботиться о сыне, иметь свои интересы, иметь Себя, а не только жажду любви.

Главная загвоздка (и даже преступление) Анны в том, что Каренин ей противен. Он готов все простить, сохранять дистанцию, не навязываться, не ждать никакой близости и любви, поддерживать ее, он умоляет ее всего лишь об уважении, о человеческом, о родственном отношении и сочувствии к нему: не позорить его и сына, не создавать им проблем, не превращать их жизнь в ад. Но Анна слишком страстная и слишком зациклена на себе и своей страсти. Каренин омерзителен ей, потому что стоит на пути ее слияния с Вронским.

Хочет ли Вронский слияния с Анной? Нет, совсем нет. Но ей наплевать на это. Какая разница, чего хочет или не хочет Вронский, если захотела она? Какая мелочь - желание избранника. Он - ее избранник, он ей подходит, а значит она наградит его собой, вопреки всему миру и ему самому.

Вронский не сразу понял, насколько он попал. Ему нравилось преследовать ее и томиться, ему нравилась вот эта вот страстная игра по захвату воображения Анны. Это то, что он умел и любил, хотя в этот раз ставка была выше и мотивация больше, чем всегда. Он никуда не торопился, ему нравился сам процесс. Хотя и победа ему тоже очень понравилась. В это было и чувственное удовольствие и корм для тщеславия и триумф охотника. Но он еще не знал, что не на ту напал. Анна не собиралась, шурша юбками, прибегать к нему на свидания и убегать, оставив тень сомнений в сердце, а спустя время успокаивать, иногда волновать его перерывами в свиданиях, если пыл его уменьшился, вызывать ревность, танцуя на балах с другими, заставлять метаться и голову ломать, как бы не наскучить ей, как бы удержать ее интерес. Анна не стала вести себя как настоящая роковая женщина вела бы себя с таким как Вронский (не умела совсем, да и презирала наверняка такое поведение). Роковые женщины иногда случались в свете, способные свести мужчину с ума и дать ему почувствовать все грани любовного рая и ада (особенно вот такому мужчине, ищущего охоты, такие отзывчивы на игру). Роковых женщин в истории было немало. Все они отличались эмпатией и самоуважением. А неустойчивая от своего эгоцентризма тут же накинулась на Вронского, уже немного остывшего после победы, всем своим разгоряченным телом и прилипла к нему намертво, не обращая никакого внимания на него самого.

Разгорячилась Анна от своего же сопротивления, от того, чем те самые роковые женщины разогревают мужчин, сами сохраняя волю (и потому только получая власть, без воли власть не получишь). Воля не исключает страсти, но должно присутствовать то и другое, чтобы не превратиться в расплавленный кисель. Анна сама распалилась и сама же расплавилась от тех преград, которые она ставила на пути Вронского, когда отказывала ему. То, что для Вронского было интересной игрой, доставляющей если и муки, то сладкие, волнующие, для Анны было проверкой его чувств перед абсолютным с ним слиянием. Она убедилась, что Вронский достоин ее и наградила его собой, выключив не только эмпатию, но и обычное зрение и слух.

Некоторые считают любовь Анны Настоящей. Но что же настоящего в том, чтобы не замечать того, кого ты любишь, не интересоваться его желаниями, проецировать на него свои хочу?

Вся история любви Анны - это глюки ее короны.

Вскоре после начала романа, не замечая уже спадающей динамики, она объявила Каренину, что любит Вронского, хотя Каренин просил избавить его от откровений, и поспешила обрадовать счастливчика. Счастливчик был как-будто совсем не рад, но Анна решила, что он беспокоится за нее и стала заверять его в своей решимости, раздражаясь на его туповатость. Вронский просил соблюдать приличия в обществе, но Анна доказывала ему, что ей наплевать на мнения окружающих. Ей не приходила в голову мысль, что не плевать Вронскому, что есть еще его репутация, его интересы, его планы, его желания, нет, она убеждена, что он озабочен только ее чувствами и заботой о ней. А как иначе?

Когда она начинает догадываться, что у Вронского есть какие-то собственные соображения, отличные от ее, она приходит в ярость. После ее жертвы он обязан всецело принадлежать ей, должен поклоняться ей и считать единственным смыслом своего существования. Она становится сварлива, ревнива, гневлива и требовательна. И вот эту жадную пасть свою Анна и называет любовью. Очень многие называют любовью именно эту голодную пасть.

Она ругает мать Вронского, а когда он просит не высказываться о его матери неуважительно, заявляет, что его мать не любит его, потому что не приняла Анну, не увидела, что лишь Анна - счастье ее сына. Вронский давно устал от Анны, но она и знать не желает, что он не считает ее своим счастьем, а считает давно уже бедой.

А потом до нее внезапно доходит, что он тяготится ею. Внезапно и резко доходит. Ненависть ее и разочарование так велики, что она решает умереть. Она не хочет переживать расставание с Вронским и видеть, насколько ее значимость незначительна для него, какое облегчение он почувствует, отделавшись от нее наконец. Она понимает это внезапно и решает умереть, чтобы остаться хотя бы трагической фигурой в его памяти, а не жалкой.

Пытаясь поглотить Вронского, Анна растворилась сама и потеряла себя, сделав единственным смыслом своего существования его. Этому слиянию немного противостояло другое слияние, ее с сыном, но слияние с Вронским победило. Маленькая дочка осталась сиротой, она так и не заняла сколько-нибудь важного места в сердце матери.

Это апофеоз того, что переживает минус в дисбалансе. И светские нормы тут ни при чем. (Хотя приличия = уважение к чужим границам)

Будь даже свету плевать на шашни Анны и Вронского и на рога Каренина, Анна все равно не смогла бы пережить охлаждение избранника. Уж слишком грандиозна она была в своих глазах для него. Слишком важна для нее была эта ее грандиозность. Слишком пустяковым было все остальное, кроме этого.
источник

0

8

Хищники в кино

Два фильма про "хищников" хочу сравнить, один очень плохой, другой куда лучше, чтобы слегка проиллюстрировать механизмы магнетизма и отталкивания.

"Хищники" пишу в кавычках, потому что это - одно название. Особенно в первом фильме. Настоящий хищник обладает способностью наводить любовный морок - вызывать в человеке тягу к слиянию с ним. Это мастерство целиком почти построено на идеальных границах.

В очень плохом фильме про "хищников" играет очень хороший актер Марлон Брандо. Тем и интересен этот случай. "Хищника" играет реальный хищник, актер с таким шармом, что ему и делать ничего не надо, просто проникновенно смотреть и сам собой получится морок.

Но благодаря туповатости режиссера на месте персонажа Марлона мы видим не хищника, а невероятно отталкивающее существо. Это даже не туповатость, это гениальность наоборот: убить шарм того, чей шарм в принципе убить невозможно (даже старость и центнер лишнего веса его шарм не убили).

Фильм называется [b]"Сказка на ночь"(1964, Ральф Леви)[/b]. Два любовных афериста встречаются и проворачивают совместные дельца. Одни аферист - якобы еще более крупный хищник, чем персонаж Марлона Брандо. Он разоряет женщин, прикидываясь принцем и собирая деньги на революцию в своей угнетаемой республике. При чем тут любовный морок, спросите вы? Да ни при чем. Режиссер понятия о нем не имеет, и вообще далек от всего этого, но зачем-то решил снять об этом фильм. Все "хищничество" его героев построено на грубом мошенничестве, рассчитанном на самых наивных дурочек. Принц пробуждает в богатых женщинах жалость к униженным и оскорбленным и они жертвуют ему свои драгоценности. Герой Марлона Брандо и вовсе как маленькая побирушка липнет к дамам и рассказывает одну и ту же жалостливую историю про свою больную бабушку, теребя в руках маленький кошелечек и прося копеечки.

Кинообзор

Женщинам жаль этих двух попрошаек и они жертвуют им, кто сколько может. Зачем они при этом занимаются с ними сексом? Это остается загадкой. Без этого было бы куда лучше и убедительней.

"Совместные дельца" двух прохиндеев - лучшее пособие по превращению идеального красавца в урода. В первом "дельце" он изображает умственно неполноценного, которого хотят женить на разных женщинах, и те откупаются большими деньгами, чтобы этого с ними не произошло. Отличная идея - взять для роли пугала самого сексапильного актера того времени (и не только того) правда? Секс-икону. Не мудрено, что после этого фильма Марлон совсем разочаровался в Голливуде и стал говорить, что актер - это проститутка. Во втором "дельце" Марлон изображает инвалида, который давит доброй девушке на жалость и та собирает ему деньги на лечение. Тоже очень привлекательное амплуа, верно?

Ирония в том, что свою карьеру в кино Марлон начал с фильма, где играл инвалида ("Мужчины" 1950), и там его герой с парализованными ногами переполнен шармом, поскольку силен, смел и красив во всех смыслах слова. А здесь - жалкое безобразие. Никогда бы не поверила раньше, что такое возможно, казалось, что испортить ролью Марлона нельзя, он во всех ролях будет красив. Но нет. Если играешь жалкое ничтожество, от красоты ничего не остается, даже от такой.

Опыт просмотра этого фильма может быть поучителен от обратного. Надо увидеть, чего никогда нельзя делать в отношениях, если хочется сохранять хоть какую-то привлекательность. Нельзя побираться, ныть, нельзя давить на жалость, нельзя врать, нельзя малодушничать, нельзя унижаться. Все это способно убить даже великолепные внешние данные и могучий природный шарм.

Другой фильм про "хищников" лучше (хотя хуже, чем тот, снять невозможно).

Кинообзор

"Слишком дорогая" (2007, Пьер Сальвадори). Одри Тату играет хищницу, а известный французский комик Гад Эльмалех - влюбленного в нее бармена, который и сам становится почти хищником, невольно. В этом фильме режиссер проявляет частичное понимание механизма шарма. Частичное, потому что Одри в этом фильме внешне очаровательна, но ее героиня ведет себя как дура. Будь она не так мила, невозможно было бы поверить в то, что она кого-то раскручивает на деньги. Но и успехи у героини так себе, что понятно. Она все время почему-то оказывается выброшенной на улицу и начинает с нуля. Куда деваются дары богачей, которые эта алчная хищница якобы вытаскивает из них? Неизвестно. Почему она все время такая бедняжка? Непонятно. Вероятно создатели фильма, как и в первом примере, думают, что достаточно быть миловидной девушкой и жалобно смотреть, чтобы тебе все давали. Но милостыня - это всегда копейки, да и те, пока не надоешь, что с попрошайками происходит быстро.

К сожалению, так же ошибаются многие женщины. Когда им хочется что-то получить от мужчин, они начинают использовать щипцы, давя на жалость и чувство долга. Ничего кроме снисхождения, а потом презрения они не получают, конечно, но считают, что надо учиться просить еще жалобней (или еще наглее, и такое в голову некоторым приходит). Потом молодость проходит и на смену ей приходит зависть к более юным соперницам. Пока они учились быть беспомощными, вся жизнь прошла мимо них, а помощь ниоткуда так и не пришла. Самая страшная сказка на ночь из всех мне известных.

Любопытно, что та же самая героиня Одри, став наставницей своего бедного любовника и уча его хищническому мастерству, говорит совершенно правильные вещи. Она учит его самоуважению, объясняет, как вести себя в своих границах, и благодаря этому герой действительно осваивает какую-никакую рыбалку, на самом начальном уровне, но все же.

Несколько раз он поступает так, как поступил бы хищник или просто рыбак. И зрители могут почувствовать на себе, насколько правильное поведение (в границах) усиливает шарм героя.

Сначала он подстраивается снизу к своей хозяйке (женщине, которая взяла его в альфонсы, а он не смог отказать), как привык, работая в сервисе отеля, и выглядит жалко (вскоре она бы выгнала его, несмотря на красивые голубые глаза). Никому не нужна прислуга, если речь о любви! Чтобы любить, нужен равный.

Но в какой-то момент он справедливо обижается на то, что она обращается с ним как с маленькой собачкой. (Сначала наряжает на свой вкус, потом без предупреждения везет его оперировать торчащее ухо).

Получается некое подобие пики и вскоре на его руке появляются.. дорогие часы (от цены которых обалдела даже героиня Одри, "успешная хищница"). В другой раз хозяйка очень грубо осаживает его, он снимает с руки часы и уходит. После этого у него появляется мотоцикл, потому что любовь и уважение хозяйки вырастают. Далее герой продает часы и дарит хозяйке серьги, чем естественно трогает ее, подкупает и раскрывает (хотя продает он часы не для этого, а чтобы помочь своей возлюбленной, Одри).

По контрасту с первым фильмом здесь мы можем видеть анти-щипцы (почти крючки) вместо щипцов, независимого человека вместо попрошайки. Удивительно ли, что значимость героя растет? Тем более хозяйка сама выходит из границ и обижает парня напрасно. (Хотя в ресторане даже интересней трюк получился, он шлангует на ее вопрос об изменах и провоцирует ее, а на град ее скалок делает красивую пику, оскорбленно снимает с руки часы, - классический хищный трюк, посмотрите, кто не видел).

Уважение и привязанность женщины растут и это выглядит вполне убедительно. Расстаются они тоже вполне реалистично. Как обычно хозяйка пытается настучать парню по лбу скалкой за нерасторопность (жертвы хищников вечно выходят из границ, потом сами же впадают в панику и начинают засыпать хищника кормом), он пикует, она готова умолять его о прощении, но здесь он не подкрепляет ее слив положительно, потому что ему все надоело и он хочет выйти из игры. Женщина отпускает его (если у человека есть самоуважение и вы не подкрепляете положительно его готовность отдать вам новую территорию, он обязательно отморозится). Вот это вполне адекватная схема, есть за чем наблюдать и что анализировать.

Одним словом вся линия с парнем психологически сделана почти верно. А линия с девушкой-хищницей - нет. Ей бы побольше самоуважения и поменьше страха остаться на улице, может быть она и была бы похожа на хищницу. А так - карикатура.

Смотрели эти фильмы, друзья?

Если видели другие фильмы с "хищниками" или рыбаками без кавычек (а вдруг), можете привести короткий анализ. Но интересуют именно ходы рыбалки, а не ваши эмоции и оценки. В анализе должно быть очевидно, что это за ходы, на чем они строятся. Лучше приводить примеры не на уровне первого фильма (такого барахла полно), а хотя бы на уровне второго.
источник

0

9

Кино про дефолт

Кинообзор

Тему сексуального дефолта хочу двумя кинопримерами иллюстрировать.

Один пример из фильма "Про любовь. Только для взрослых" (сборник новелл, 2017). В одной из новелл женщина очень переживает, что с мужем нет секса, идет на тренинг, учится оральному сексу, но для мужа это все только пытка, потому что он ее не хочет. Потом муж ей говорит, что ему нужен секс и ей нужен секс, но он ее не хочет и изменять за спиной не хочет, поэтому предлагает ей свинг. Они находят парочку молодых свингеров, приходят к ним в гости, муж сначала рад, что у него появилась возможность легально переспать с молодой девушкой, а потом обращает внимание на то, что его жена как-то слишком уж активна по отношению к молодому человеку, от истерики и спьяну. Ну и утаскивает ее на руках, заново как бы влюбленный.

Эта новелла, кстати, хорошо снята и смешно, в отличие от той части, где некую звезду Никиту, всеобщего любимца дам, поймала богатая тетка, приковала наручниками и потребовала дать ей сперму. Здесь я, конечно, сразу вспомнила историю из своего блога, как Вера три года назад поймала Никиту, приковала наручниками и потребовала у него примерно то же самое. В любом случае эта часть фильма глупая и несмешная, даром что плагиат. А вот про свингеров - да, хорошая история.

Подобная ситуация у большинства давних пар если и не реализуется, то хотя бы обсуждается, если и не свинг, то возможность свободных отношений, если и не постоянно, то разово. Об опасности этого я много раз писала, но нет ничего удивительного, что такие мысли приходят. Людям хочется сохранить брак, людям хочется получить секс, когда секс в браке получить нельзя, приходят в голову мысли, что рушить брак ради секса нельзя, но можно договориться о свободе.

Как правило, в таких экспериментах больше страдает тот супруг, который менее востребован на стороне. Когда Сартр и Бовуар договорились о свободных отношениях, Сартр сидел и сопли на кулак наматыва завистливо сопел, ему мало кто давал, а Бовуар зажигала с любовниками. А вот когда Ландау предлагал своей жене Коре такой же вариант, жена ничего этого не хотела, а если бы хотела, то получилось бы как у Сартра. Ландау имел любовниц раз в год, не очень-то был успешен в этом смысле, как и Сартр, а вот его симпатичная жена могла бы хоть каждый день менять мальчишек. Но не хотела и поэтому страдала от такой "свободы". То есть имеет значение и второй фактор, насколько второй рад свиданиям на стороне. Более востребован - во-первых, рад - во-вторых.

Если жена и муж в возрасте, но он представительный мужик с хорошей зарплатой, желающих на него будет много, причем не просто переспать, а выйти за него замуж, что самооценке льстит. А вот жена-домохозяйка хоть и найдет себе варианты для секс-онли, это все будет совсем не то, равной востребованностью это назвать будет нельзя. И радость ее от свиданий на стороне скорее всего будет куда меньше, если вообще будет. Поэтому тут только и остается надеяться, что муж откажется от такого варианта, будет изменять потихоньку, не разрушая самооценку жене.

Очень важно осознать связь секса и самооценки, не думать, что секс - это "чистая физиология". Никакой чистой физиологии в этом нет, секс - это форма коммуникации, а физиология выполняет роль положительного и отрицательного подкрепления. Если связь унизительна, влечение блокируется (если унижение осознается, а не накрывается короной), если в ней нет ничего лестного, ничего вдохновляющего, ничего интригующего, влечение тоже падает. Если это - приз, сексуальность устремляется к этому призу потоком.

Второй кинопример из фильма "Мадам" (2017, Аманда Штерс)

Кинообзор

В паре дефолт. Жена везет мужа жить во Францию, чтобы вдохнуть в их жизнь романтику, заставляет учить французский язык и даже находит ему молодую симпатичную преподавательницу, чтобы немного расшевелить. Это частая корона жен "мой муж такой тухлый, а я молода и резва". Такие жены заставляют мужей резвиться, тусоваться, а когда муж в этой самой тусовке находит себе другую женщину, бывают шокированы. Оказывается, он не был тухлым, он просто не хотел ее, а с другой стал резв и молод.

Когда муж влюбляется в свою преподавательницу французского, для жены начинается настоящий кошмар, она и сама когда-то увела этого мужа от прежней жены, будучи его инструкторшей по гольфу. Если муж бросит ее, она перестанет быть такой важной светской дамой, а другого найти она уже не сможет, ей немало лет, хотя она и помешана на своей фигуре. Мужа жена почти ненавидит. И за то, что он не занимается с ней сексом, и за то, что нет романтики, и за то, что он флиртует, а может быть уже спит с преподавательницей. Она охаживает его скалками и, конечно, приближает этим развод.

Параллельно развивается роман ее служанки и английского господина, оценщика картин. Служанка, которую играет прекрасная Росси де Пальма, была посажена суеверной хозяйкой за общий стол, когда выяснилось, что гостей 13 и срочно нужен кто-то еще. Старший сын хозяина, шутник и ловелас, говорит одному из гостей, английскому господину, "по секрету", что это женщина из королевской семьи, которая тщательно скрывает свое происхождение и притворяется обычной. Такая великолепная ОЗ преображает образ служанки в глазах лорда. Теперь и ее комичная внешность и ее неуклюжее простодушие кажутся ему утонченными и стильными. Она такая необычная, непринужденная, немного странная, сразу видно, что королевских кровей, она не похожа на стандартных светских куриц дам. Лорд влюбляется и начинается их страстный роман, за которым мадам следит из своего дефолта с завистью и ревностью.

Она все время напоминает служанке про то, что она - не пара англичанину, но то же самое можно было бы сказать и про нее, бывшую инструкторшу по гольфу. Однако ей удалось выйти замуж за аристократа, своего мужа, и даже родить ему двух детей. Теперь ее собирается потеснить простая учительница французского, такая молодая и спонтанная.

Служанке, правда, спонтанность ее в той любви не помогает. Как только лорд узнает, кто она на самом деле, мгновенно забывает про свою любовь. Через призму королевской ОЗ она выглядела совсем иначе. А теперь она словно исчезает из его поля, оказывается стертой ластиком. Там была принцесса, похожая на нее внешне, а эта - просто горничная, и он спокойно игнорирует ее. Почему спонтанность помогает учительнице французского, но не спасает служанку?

Служанка, кстати, проявляет прекрасное самоуважение. Видя, что лорд игнорирует ее, она оставляет мадам подаренные им драгоценные серьги, берет свои вещи и молча уходит в никуда. У этой женщины дальше все будет хорошо.

Есть еще одна интересная линия в фильме. Покупатель картины, для оценки которой был приглашен английский господин, флиртует с мадам, и в какой-то момент она думает, что в ее жизни появилась романтика. Она отдается покупателю в каком-то укромном углу, как девчонка, а не почтенная дама, и после этого он игнорирует ее точно так же, как английский господин служанку. У него красивая молодая жена, которая приехала с ним, и позже он прямолинейно говорит, что французы изменяют своим женам, чтобы любить их, то есть его интересует лишь подогрев на стороне, а не любовь.

Интересен диалог мадам и жены покупателя, когда они играют в шахматы в саду. Мадам говорит, что в шахматах главное - фантазия, а жена покупателя возражает ей: "Нет, варианты". Мадам ссылается на везенье игрока, а жена покупателя вспоминает слова Стефана Цвейга: "В шахматах исключена случайность". О чем этот диалог?

В конце фильма зрителям понятно, что время мадам закончилось, потому что спонтанность брака она исчерпала, а ее щипцы больше не действуют на мужа, он закрылся от нее и готовится с ней развестись. Еще немного ее скалок и она будет общаться с ним через адвоката.

Кто смотрел этот фильм и кто не смотрел, а читает в моем пересказе, как думаете, почему мадам исчерпала спонтанность?

И про пару из первого фильма. Почему к ним вернулся секс? Ваши версии.
источник

0

10

Про жиголо

Фильм про жиголо, в главной роли (Ники) Эштон Кутчер.

Мужчина о...

Большинство фильмов о жиголо опираются на выдумки сценаристов, которые плохо понимают законы, позволяющие получать влияние в любовной сфере.

Если мужчины готовы содержать любовниц за одни лишь сексуальные услуги (но без любви часто их меняют), женщины, как правило, стараются получить секс бесплатно (еще и со вложениями мужчины) или за очень небольшую плату (и то от разных молодых мужчин). Чтобы женщина согласилась щедро содержать мужчину, она должна быть очень влюблена. Не только потому, что секс для женщин связан с романтикой, еще и потому, что просто секс для женщин слишком доступен, чтобы они за него платили. А вот за секс с мужчиной, в которого они влюблены, женщины платить согласны. Как правило, прикрывая все это иллюзиями взаимности. "Он беден, но любит меня и я люблю его, поэтому мне не жаль для него ничего".

Этот фильм кое-какие моменты рыбалки отражает.

Предлагаю вам обсудить его на предмет того, насколько методы героя (и героини, типа охотницы) правдоподобны и эффективны.

Я перечислю главные эпизоды, а вы расскажете, правильно герои поступали или нет.

Сразу скажу, главное, что самое неправдоподобное в герое, это то, что он выглядит как настоящий, довольно дорогой жиголо, а при этом не имеет ни денег на счету, ни машины, ни богатых любовниц, которые его любят и ждут. У любого жиголо, который имеет такой уровень лоска и обаяния, все это есть. Это связано с имиджем жиголо и любовной ОЗ.

Мужчина о...

Второе по неправдоподобию - это то, что герой правильно и быстро соблазняет героиню, но мгновенно теряет к ней интерес, не пользуясь ее любовью для наживы, не получив с нее ни денег, ни машины, ни полезных связей. Это бывает, если мужчина совсем не жиголо, работает на нормальной работе и выбирает женщину исключительно для своего удовольствия, но герой заявлен как профессиональный альфонс.

Подход у героя достаточно грамотный, а цели нет. Возможно, создатели фильма не верят в то, насколько охотно отдают деньги влюбленные женщины (так же охотно как и мужчины, на самом деле, разница в щедрости касается только невлюбленных женщин и мужчин, тут мужчины чувствуют долг, а женщины долга не чувствуют, но когда влюбляются все ведут себя одинаково щедро).

Мужчина о...

Дальше - эпизоды. А вы (те, кто смотрел) анализируйте и разбирайте.

1) Эпизод знакомства Ники и Саманты.

Насколько верно ведет себя Ники. Что он делает хорошо, что нет?

2) Приход Ники в дом Саманты и ночь в ее доме.

Что так, что не так с точки зрения рыбалки?

3) Утро.

Тоже (дальше в том же русле разбирайте)

4) Вечер и закрепление отношений.

5) Развитие отношений С Самантой, вечеринка, разговор по телефону, приезд Саманты, ссора, договор о дружбе+секс.

6) Параллельное поведение Ники с женщинами. Чего он хочет? Насколько эффективно действует?

Мужчина о...

7) Знакомство с Хизер.

8) Развитие отношений с Хизер (здесь важно проанализировать, насколько сама Хизер - рыбачка, успешные ходы и нет).

9) Почему Ники остается на улице без денег и без планов на дальнейшую жизнь, насколько это правдоподобно?

10) Как он пытается завоевать Хизер? А она? Что получается, а что нет?

11) Почему Ники терпит провал в отношениях с Хизер?
источник

0


Вы здесь » Ключи к реальности » Ключи к взаимоотношениям » Фильмы про то и про это...